ангажированный список из 50 интересных обложек русского рэпа
нежное введение:
обложка альбома — это эволюционировавший конверт для 12-дюймового винила, так называемого LP, в том виде какой мы ее знаем — чисто американская рок-н-рольная тема, которая обрела относительную самостоятельность и сформировалась в начале 60х. потребность звукозаписывающих студий в «раскрутке» релизов, размывание границ между «высокой» и «массовой» культурой, а так же растущее внимание к поп-арту — помогли «обложке альбома» быстро проникнуть в музыкальную индустрию, открыв новое художественное направление для самовыражения, экспериментов и рекламы.
музыкальную обложку не часто относят к самостоятельным произведениям искусства, во многом из-за ее прикладной природы, но она все таки является объектом интереса для культурологов и искусствоведов. впрочем, больше всего обложками альбомов интересуются сами дизайнеры, они же написали почти все (а их дай бог две) книги исследующие музыкальные обложки, как явление.
до момента создания данного текста я был уверен, что информацию об истории обложек для музыкальных релизов можно нагуглить в два счета и об этом наверняка есть страница на вики или какой-то систематизированный материал, но это не так — беглый ресерч приводит вас к бесконечным топам культовых обложек, «обложек как искусства» и прочим, не содержащих под собой ничего кроме кликбейта. в центре проблемы — невозможность отделить «обложку» от «музыкального альбома», потому что в большинстве своем они зависимы от содержания релиза, а еще из-за обложек сделанных художниками для альбомов ставших культовыми или наоборот, сделанных культовыми\известными художниками для практически неизвестных релизов. поскольку разграничения между массовой и элитарной сферами художественной культуры потеряли актуальность — нельзя установить и критерии для определения «хорошей» или «плохой» обложки — к ним в комплекте всегда идет либо контекст автора обложки, либо автора музыкального альбома. еще одна сложность классификации — проблема авторства. на протяжении всей истории музыкальных обложек выпускающие компании и сами артисты не часто заботятся о том, чтобы имя художника указали хотя бы на сопроводительном буклете, а нужно понимать, что произведение неизвестного дизайнера, не скованного ни собственной популярностью, ни требованиями большого бизнеса, могут оказаться более стильными и определяющими для развития ниши.
чтобы претендовать хотя бы на иллюзорную объективность — я постараюсь отказаться от мышления культовыми, знаковыми или популярными величинами.
отсмотрев архивы обложек русского рэпа с 1990 года по 2021 (~2000 вариантов) стало ясно, что главный и определяющий критерий для обложки — запоминаемость, она будет первой из трех пунктов. вторым — оригинальность, а именно насколько обложка отходит от принятых в жанре тропов. и последний критерий — футуристичность, насколько обложка выглядит опережающей время или определяющей для стиля, на который в прошлое будут смотреть из будущего, черпая вдохновение или формулируя формат. абсолютно не важно, фотография это, красивая игра со шрифтом или совершенно неинтепретируемая эклектика, главное — прямое попадание в голову.
почти вся история развития обложек — борьба между фотографией и надписями. эклектику или элементарную оригинальность в обложки внесла психоделическая волна в роке, затем рок успешно коммерциализировался и был полностью поглощен поп-артом или бизнес-артом став абсолютным мейнстримом. в 60-е годы обложка альбома выступала самостоятельным произведением искусства, преследующим самые разнообразные цели — в том числе и чисто эстетические, но уже к началу 70-х, потеряв идеологическую базу, которой была психоделия, смысл дизайна свелся тупо к рекламе альбома. дизайнеры сходятся во мнении, что классические этапы формирования обложек завершились на деконструкции панка в 80-х и с изобретением CD, когда же главенуствующую роль в раскрутке релизов заняли клипы — обложки и вовсе отошли на задний план, а их функция видоизменилась. однако в нулевых и десятых интернет снова вернул нам все то, что мы не сумели застать 50 лет назад — благодаря расцвету пиратства и независимым интернет релизам.
русский рэп:
историческая данность такова, что русский рэп не формулировал свой визуальный стиль и просто повторял правила, которые интуитивно ввели основоположники хип-хопа. главной проблемой для фантазии тут была остросоциальность, из-за которой рэперы превращали обложки своих релизов либо в совсем примитивные жанровые клише, которые почему-то отлично работали, либо в демотиваторы и «колкие» зарисовки, недостаточные для самостоятельного высказывания.
в лучшем случае на обложке альбома красовалась фотография группы и просто приятный дизайн, иногда со стремлением к знаку, что заимствовано из рока.
чаще, фотосессии в стиле СТАЛИН-КАЛЫМА или на фоне заброшек
в худшем случае — вещи подходящие для оформления релиза гачи-ремиксов
к началу десятых сформировался определенный лейтмотив, все обложки и оформление выглядели «концептуально», но практически ничего не сообщали о релизе и не несли в себе очевидной ценности или интереса без контекста.
в пользу редких экземпляров я сознательно проигнорировал сотни хороших вариантов, с прикольными идеями и крепкой реализацией просто потому, что они соответствовали внутрижанровым тенденциям и по сути соответствовали формату, либо напрямую зависели от процессов внутри русского рэпа.
больше всего сосредоточив свое внимание на исключениях, а они, что уже случалось, в первую очередь скрывались от нас в психоделическом андерграунде и самыздате.
одним из таких исключений стали обложки группы KUNTEYNIR, задавшие в московском андерграунде тренд на абсурдизацию и стилизацию обложек под «марки».
непосредственно список (не-топ) интересных обложек русского рэпа:
неприятные, запоминающиеся, часто самостоятельные, иногда первые в своем роде
первое место обложка не дебютного, но не менее невыносимого релиза группы KUNTEYNIR — БЛЁВБУРГЕР, 2007 год
даже если убрать название — эффект от нее будет не меньший
лично мне не удалось установить авторство большинства работ, но второе место в этом списке принадлежит тоже группе KUNTEYNIR. это обложка к альбому — ВЕС, 2006 год, которая как будто бы смеется над «белым альбомом» битлов и одновременно издевается над всем русским рэпом, самим фактом существования группы. и все таки выглядит очень самостоятельной, нарочито лишенной смысла
ниже расположились хитрые московские трикстеры, художники, интеллигенты ШИЛО и ФЕЛЬДМАН, третья позиция: КРОВОСТОК — СКВОЗНОЕ, 2006 год
несмотря на то, что КРОВОСТОК всегда работает с контекстом русского рэпа и частенько играет в попытку ухватить словами «русскость» за самую суть — эта обложка попала в список за счет своей не-культовости, простоты и красоты реализации на фоне остальных работ, в которых на первом месте заигрывание с архивом культовых произведений. удалось даже найти цитату дизайнера Дениса Барковского
далее, четвертая в списке: DCMC — ОПЛЕ РАЗ
версия в хорошем разрешении без криво добавленного названия отсутствует, но это в любом случае одна из самых неочевидных и безумно находчивых обложек. хочется заметить, что наличие граффити команд в русском рэпе, в основном представленных в среде московского андерграунда, сильно увеличило художественную ценность всего рэпа нулевых
внезапно, пятая позиция: D.O.B COMMUNITY — ПОЛИХРОМНЫЙ ПРОДУКТ, 2007 год
отличная работа, отсылающая нас и в будущее, к разного рода вапорвейву и прочему веб-панку, и одновременно в еще не обнаруженное массами прошлое в лице обложек к бесконечным микстейпам рэперов мемфиса
вообще футуристичность тут и правда заставляет немножко о**евать потому, что легко можно представить, как релиз с такой обложкой выходит сегодня
без лишних слов шестое место, КОМПАКТО — КОМПАКТО, 2006 год
хочется отметить лейбл ЛЕВПРАВЗВУК
абсолютное большинство релизов левправа по-настоящему талантливо оформлены
одно из немногих оформлений, которое хочется показать целиком. не просто единый визуальный стиль, а запоминающаяся и самостоятельная идея, срабатывающая, даже если рэп-альбом в ней заменить на что-угодно. именно такая районная пленочная тоска полюбится людям 15 лет спустя
следом созвучный пример, позиция семь: ЮГ — ПОКА НИКТО НЕ УМЕР, 2002 год
возвращаясь к абсурду и оригинальности, восьмая обложка в списке: ПОЛУМЯГКИЕ — ФСКН, 2008 год
неизвестная группа деконструировавшая ностальгию по CD еще до их исчезновения, девятое место: КОНФЛИКТ — РЕПОРТАЖ, 2003 год
обложка не менее неизвестной группы BROKEN SOUND — НАРУШИТЕЛИ ЗВУКА, которая из 2021-го в своем 2003-ем выглядит абсолютно гениально. с запоминаемостью, небанальностью и опережением времени справляется на ура. десятое место:
не уверен можно ли относить группу Hi-Fi к рэпу или хип-хопу так, чтобы никого не травмировать, но одна их обложка запомнилась за счет параллели с обложкой от Hipgnosis, одиннадцатое место: Hi-Fi — ПЕРВЫЙ КОНТАКТ, 1999 год
группы художников\дизайнеров, создавшей наверное все самые крутые музыкальные облоги на земле, задолго до того, как люди начали понимать, что такое круто
двенадцатое место: ЗЛОЙ ДУХ — СТАРЫЙ АЛЬБОМ, 2004 год
необычная, стрёмная и простая обложка, усиливающая название группы
не слишком плавный, но достойный переход из нулевых в десятые и снова московский андерграунд, 2012 год, тринадцатое место: обложка сборника GOOD HASH PRODUCTION — ТОТ САМЫЙ, стилизированная под плитку гашиша
четырнадцатое место: обложка ОУ74 — ГРЯЗНЫЙ СВОБОДНЫЙ, 2015 год
пример того, как можно выделяться, работая с простыми элементами, которые использует каждый и контекстом, который доступен всем
очень красиво, но ничего не понятно: обложка релиза i61 — SHELBY, 2014 год
пятнадцатая позиция в списке
дальше целая серия самодостаточных рисованных обложек, которые хорошо смотрелись бы и на виниле, и на стене. благодаря эволюционному рывку, который русский рэп совершил в середине десятых, обложки такого толка в наше время — почти формат.
краткость сестра таланта, шестнадцатое место: PHARAOH & BOULEVARD DEPO — ПЛАКШЕРИ, 2015 го
семнадцатая позиция: TMTTMF & WHITE PUNK — TTWWIINNSS, 2018 год
по большому счету ни о чем не рассказывает, но мрачно и красиво…
обложка, вызывающая недоумение, восемнадцатая позиция: MNOGOZNAAL — НОЧНОЙ ЛОВЕЦ СОЛНЦА, 2016 год
и абстрактное космическое нечто, которое легко может и не иметь ничего общего с космосом, позиция девятнадцать: ТЕСТ ВОЙТА-КАМПФА (TVK) — ВОЛШЕБНЫЕ СЛОВА, 2020 год
двадцатое место и обложка-машина-времени прямиком во времена психоделической революции: GONE.FLUDD — VOODOO CHILD, 2020 год
совершенно прекрасный и не пошлый ретрофутуризм на двадцать первом месте: МС СЕНЕЧКА — КОСМИЧЕСКИ ЗЕМНОЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ, 2021 год
возможно два самых альбомных кавера в этом списке
двадцать вторая строчка нашего не-хит-парада: THOMAS MRAZ — MAY13, 2017 год
и двадцать третий по счету, но не по исполнению: LOQIEMEAN — ПОВЕСТКА, 2017 год
локи кстати благодаря постоянной запитке от рока ярче остальных использует тему со знаком и символикой
следующая серия обложек построена вокруг фотографий: приятных, провокационных, цепляющих
кто бы мог подумать, двадцать четвертая в списке, неизвестная с колпачком от граненой шариковой ручки в ухе: FACE — HATE LOVE, 2017 год
вероятно самое точное и современное высказывание среди всех остросоциальных рэперских потуг, позиция двадцать пять: ВЫШЕЛ ПОКУРИТЬ — МОДА, 2017 год
атмосферная, самостоятельная и эффектная обложка, двадцать шестое место: OG BUDA — ОПГ СИТИ, 2019 год
отрешенная, сюрреалистичная, но все равно рэперская атмосфера, двадцать седьмое место: МЕЗЗА — ПАРАДИЗ, 2017 год
неизвестная, дерзкая классика, двадцать восьмая в списке ярких облог: ПРЕКРАТИ — ENNUI, 2014 год
закрывает этот топик, позиция двадцать девять: ЯШАР — ЭГОИЗМ, говорящий сам о себе, год 2010
и сразу две работы, которые уже гораздо менее фотографии
одна из самых афористичных и красивых обложек, которые я когда-либо видел, навсегда отпечатавшаяся в моей памяти. артиста, растворившегося в музыкальном шуме: ЮПИ — ПОДРОСТКОВАЯ СИМФОНИЯ ГОСПОДУ, 2017 год
обложка, которую можно было бы охарактеризовать, как «яркая мрачность», для альбома артиста эксплуатирующего примерно эту же тематику: ZAVET — ЖИЛЫ, 2020 год
дальше будут целых два альбома, которые так же как и хайфай тяжело называть русским рэпом, но если так считает архив русского рэпа — пусть это будет экспериментальных хип-хоп. тридцать вторая строчка: ДЕЛЬФИН — ЮНОСТЬ, ухты 2007 год
я пообещал себе избегать наивного искусства, поскольку под оригинальностью артисты часто понимают наплевательство или оформление релизов от руки, но от этой обложки отделаться не смог, тридцать третье место место: СБПЧ — ЛЕСНОЙ ОРАКУЛ, 2012 год
бодрая социалочка, которая смогла
тридцать четвертое место: SLIM — IKRA, 2016 год
тридцать пятое место: тоже SLIM — ЛОТО33, 2014 год
важным открытием в процессе для меня стали очень самостоятельные и крутые обложки релизов Вадима Витальевича
не-легендарная ПЫЛЬ, позиция тридацать шесть и обложка альбома — ДЕЛАЙ ВЫВОД, 2010 год
очень круто, если притвориться, что нет этой огромной уродливой надписи про ненормативность
еще один альтернативный хип-хоп, считай единственная не клишированная работа с эстетикой проигрывателей винила и советскости, тридцать седьмое место: КОЛЯ МАНЮ — ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ, 2018 год
еле сдержался, чтобы не добавить сюда еще обложки ОТРИЦАЛА и STAY UGLY
позиция тридцать восемь: BOULEVARD DEPO — RAPP2, 2018 год
pos 39
депо и правда владеет не-рэперским чутьем на обложки, поэтому вся его дискография выглядит живо
позиция тридцать девять: BOULEVARD DEPO & JEEMBO — ОМОФОР, 2021
не имеющая ничего общего с реальностью, на сто процентов фантазерская и легко попадающая не только в контекст, но и в голову, открывает четвертую десятку: ROCKET — TSUKUYOMI DREAM, 2019 год
прогрессивная форма визуального контента, сорок первая позиция: GLEBASTA SPAL — ДНЕВНОЕ ШОУ, 2021
не понятно кто кого захватывает или кто в ком прорастает, сорок второе место: УННВ — О`ДНО, 2012 год
криповая районная рэперская месса, ни разу нетепичная для жанра, могла бы стать последним, что вы увидите, но разместилась на сорок третьей строчке : VELIAL SQUAD — FROM THE DARKNESS, 2014 год
какая-то никилодиумовская уродливость пламенеющая на сорок четвертом месте, обложка: САША СКУЛ — ПЛАМЕНЬ
могла бы оказаться среди рисованных, но обладает чуть меньшей самостоятельность из-за вписанного в нее названия. и все таки очень глубокая, запоминающаяся обложка: ATL — МАРАБУ, 2015 год
небрежный гротеск на сорок шестом месте: ЛСП — ВИСЕЛИЦА
по какой-то причине хочется, чтоб все обложки всех релизов были выполнены только в этой стилистике. сорок седьмая позиция: BASIC BOY — NUDE(S), 2019 год
соверешенная в собственной необъяснимости обложка на сорок восьмом месте: ПТИЦУ ЕМЪ — ПТИЦУ СЪЕМ
тотальное уничтожение и деконструкция рэп атрибутики на сорок девятой позиции: THRILL PILL — САМ ДАМБ ЩИТ VOL.1
сразу два гения подряд. еще одна обложка, противоречащая обложкам, последняя в ангажированном списке из 50 интересных обложек русского рэпа: ХАСКИ — ЛЮБИМЫЕ ПЕСНИ (ВООБРАЖАЕМЫХ) ЛЮДЕЙ
info: хронометраж скорее отсутствует, год указан для наглядности, чтобы те, кто понимают, понимали, что первый DOPETAPE вышел в тот же год, что и ТОТ САМЫЙ от GHP.
подготовил Илья Линговский
с подачи фирмы harvestxpro
подписывайтесь на наш канал: https://t-do.ru/hrvstpro
